近年來(lái)，都市劇佳作寥寥。硝煙彌漫的婆媳大戰(zhàn)，出軌劈腿或小兒難養(yǎng)，仿佛將現(xiàn)代都市生活視作疲憊不堪的角斗場(chǎng)。此時(shí)，《歡樂(lè)頌》的誕生無(wú)疑是討喜的。同樣是都市題材，5個(gè)80后、90后未婚女孩所需要面對(duì)的生活，必然能靈巧地回避家長(zhǎng)里短式的審美疲勞。再加上有金牌制作人侯鴻亮的品牌保證，以及對(duì)《瑯琊榜》《偽裝者》原班制作團(tuán)隊(duì)、演員陣容的信心與喜愛(ài)，這部作品甫一出世就在年輕觀眾心中自帶光環(huán)。但是隨著第一季的陸續(xù)播出，《歡樂(lè)頌》漸失“歡樂(lè)”。口碑不再是一邊倒地叫好，糾結(jié)的人物、情節(jié)越來(lái)越讓人感到心累。
華麗卻蒼白的都市圖景
都市劇中的都市感，不僅是金融女高管安迪背后那摩天大樓勾勒的地平線，也不只在富家女曲筱綃夜場(chǎng)歡愉的酒杯里晃動(dòng)。都市感，更應(yīng)該是具有一定地域特色的當(dāng)代思考。
來(lái)到大城市尋求發(fā)展的合租三姐妹，資深人力資源樊勝美一心想要釣個(gè)金龜婿，每天打扮得格外精致去上班、約會(huì)。職場(chǎng)新人關(guān)雎?tīng)柡颓瘳摤摚粋€(gè)老實(shí)溫厚、一個(gè)有勇無(wú)謀，和電視機(jī)前的觀眾一起“準(zhǔn)時(shí)”吃飯、敷面膜、網(wǎng)上購(gòu)物和睡覺(jué)，幾乎構(gòu)成她們?nèi)康纳钫Z(yǔ)言和行為。飛揚(yáng)跋扈的曲筱綃從海外回國(guó)，整日混跡酒吧，她的人生目標(biāo)只有兩個(gè)，打敗哥哥博取父親的歡心以及把一見(jiàn)鐘情的趙醫(yī)生搶來(lái)做男友。唯一不那么無(wú)趣且無(wú)聊的，恐怕只有被設(shè)定為金融女精英的安迪，雖然也是個(gè)宅女，但平日里她還會(huì)瀏覽海外新聞欄目，上科普論壇發(fā)言，或是和網(wǎng)友奇點(diǎn)玩玩填字游戲。
這“五美”中有幼稚的女人，狡猾的女人，精明的女人，呆板的女人，冷靜的女人，唯獨(dú)沒(méi)有有趣的女人。在她們身上，觀眾似乎很難發(fā)現(xiàn)一種富有意趣的生活態(tài)度。劇本給這5個(gè)姑娘繪制的城市生活場(chǎng)景圖，飯店再高端、酒店再豪華，仍透露著一種蒼白想象力之下的局促感。
藝術(shù)作品的價(jià)值就是給予想象一定的合理性，否則就沒(méi)必要做成影視作品。現(xiàn)實(shí)主義題材更是源自生活而要高于生活，這才能體現(xiàn)作品的藝術(shù)價(jià)值與審美高低。美劇《老友記》中羅斯、菲比、莫妮卡等6位主角，有富二代、有普通職員、有經(jīng)常失業(yè)的落魄演員，但無(wú)一不是個(gè)性鮮明，他們是在工作和戀愛(ài)中不斷成長(zhǎng)，價(jià)值觀未必相同，但彼此深深相愛(ài)的一群年輕人。
反觀電視劇《歡樂(lè)頌》，立意是談都市女性的獨(dú)立氣質(zhì)，可最終“五美”無(wú)一不需要男性作為精神依靠。那小小的女兒國(guó)，終極目標(biāo)還是吃到唐僧肉。甚至看起來(lái)酷酷的、具有女王氣質(zhì)的安迪，拒戀愛(ài)于千里之外的原因也不是個(gè)性中自帶強(qiáng)壯體質(zhì)，編劇非常敗筆地加上了安迪悲慘的童年往事，為現(xiàn)代女性獨(dú)立精神做了一份滑稽的補(bǔ)充說(shuō)明。
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