托爾斯泰曾說(shuō)過(guò)“人類的使命，在于自強(qiáng)不息地追求完美”，追求完美就是一種追求極致的精神，是一種不滿足于現(xiàn)狀，凡事都要做到更好的“精益求精”的態(tài)度，是這個(gè)浮躁社會(huì)中最為難得的“工匠精神”。讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)“鬼眼之才”的水哥、《夢(mèng)想改造家》設(shè)計(jì)師青山周平還有“配音女王”季冠霖他們?nèi)藢?duì)于極致的追求有怎樣的答案。
王昱珩，以超強(qiáng)的微觀觀察力在《最強(qiáng)大腦》的舞臺(tái)上大放異彩，他在520杯水中可辨識(shí)出評(píng)審挑選的水，更是精細(xì)到說(shuō)出“水的角度旋轉(zhuǎn)了15度，中間經(jīng)過(guò)了兩三個(gè)人的手” ，驚艷四座被譽(yù)為 “鬼眼之才”。
在電視節(jié)目以外，畢業(yè)于清華美院裝潢系的王昱珩本人身份是一名設(shè)計(jì)師，也是個(gè)不折不扣的動(dòng)植物發(fā)燒友，王昱珩曾以蘭德的詩(shī)自喻“我熱愛(ài)大自然，其次是藝術(shù)”，他精細(xì)筆觸的藝術(shù)畫作也走紅網(wǎng)絡(luò)。
王昱珩彩鉛畫作
“畫畫的人大概分為兩類，一種天馬行空，另外一種力求記住這個(gè)世界的真實(shí)。”在生活之中的王昱珩正是后者，王昱珩超強(qiáng)的觀察力并非他天賦異稟，而是在生活中將觀察作為一種習(xí)慣逐漸養(yǎng)成。在他眼里，所有這些植物、動(dòng)物都蘊(yùn)藏著大自然最深刻的美，所以他特別喜歡觀察注視它們，仔細(xì)探究和思考那些有趣的細(xì)節(jié)，并用畫筆去記錄這種真實(shí)。
可想而知，王昱珩對(duì)于顯示設(shè)備的表現(xiàn)力有多“吹毛求疵”，夜晚的霓虹燈，博物館的暗處，火車冒出的煙……王昱珩更關(guān)注一些容易被忽視的細(xì)節(jié)，而這些對(duì)色彩還原要求極高的細(xì)微之處，更能體現(xiàn)一件產(chǎn)品“追求極致”的匠人精神。
夜晚的霓虹燈
博物館的暗處
火車冒出的煙
來(lái)自日本廣島的建筑師青山周平，因?yàn)楦脑炝艘粦舯环Q作“史上最小學(xué)區(qū)房”的北京老四合院而被人熟知——令僅有35平米的三代五口人逼仄的居住環(huán)境得到改善，詮釋了在胡同生活的更多可能性。
“其實(shí)做設(shè)計(jì)是在做減法，去掉不必要的東西，讓建筑里的人，回歸最舒服的狀態(tài)。” 青山周平的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)離不開(kāi)“簡(jiǎn)約”兩個(gè)字，對(duì)他而言，家絕不僅僅是一個(gè)房子，更是主人生活狀態(tài)的縮影。青山周平通過(guò)了解老北京的城市肌理與隱藏其中的胡同文化，提倡共享社區(qū)的概念，并且在設(shè)計(jì)中，使用“極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)”的理念，將北京的文化觀念協(xié)調(diào)融入改造設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)空間利用率，營(yíng)造出了更開(kāi)放的氛圍。
簡(jiǎn)潔素凈的設(shè)計(jì)讓索尼OLED A1電視作為視像呈現(xiàn)的單純“容器”，像是日本茶道中的器皿那樣，在任何居住空間之中，都可以發(fā)揮自己的獨(dú)特魅力。這臺(tái)索尼電視貼合了青山周平在生活中所在乎的禪意之美，刻意將LOGO縮小，使產(chǎn)品正面完全讓位于屏幕，完美融于不同的家居場(chǎng)景之中。
從《甄嬛傳》里的甄嬛、《神雕俠侶》中劉亦菲飾演的小龍女到《赤壁(下)》里溫柔嫻靜的小喬，再到《三生三世十里桃花》里的白淺……你可能并不熟悉她的名字，但我相信你一定聽(tīng)過(guò)她的聲音——她就是“配音女王”季冠霖。
由于職業(yè)的原因，季冠霖可能是這個(gè)世界上“最在意聲音傳達(dá)的人之一”，那個(gè)不足十平米密不透風(fēng)的錄音棚，是她從事配音工作14年以來(lái)最長(zhǎng)待的地方。因此聲音對(duì)于季冠霖來(lái)說(shuō)顯得尤為重要，她必須對(duì)聲音的質(zhì)感有著極致的敏感和要求，才可以將最好的聲音狀態(tài)毫無(wú)保留地傳達(dá)給觀眾，實(shí)現(xiàn)配音與演員們的表演、情緒完美交融。
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