二十世紀(jì)流行于美國(guó)的波普藝術(shù)，如今越來越被人們所熟知。它代表著一種流行文化，而英國(guó)的R.漢密爾頓將這種思潮首次進(jìn)行了實(shí)踐化，推動(dòng)了它的發(fā)展。他在1956年名為"沒有明天"的個(gè)展中，陳列出握有“POP”字母的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員的拼集作品。這幅作品成了波普藝術(shù)的一面旗幟。
隨后，波普的浪潮也在美國(guó)興起。在藝術(shù)追求上繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量運(yùn)用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報(bào)刊圖片作拼帖組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號(hào)。在這一時(shí)期的波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾。他是美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及此后最為出名的瑪麗蓮·夢(mèng)露頭像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立，以達(dá)到藝術(shù)效果。他的瑪麗蓮·夢(mèng)露作品被應(yīng)用于各種產(chǎn)品，幾乎家喻戶曉。自此，波普藝術(shù)的商業(yè)化正式進(jìn)入巔峰。
如今，中國(guó)香氛品牌POPSCENT在已趨成熟的波普文化方面再添新的挑戰(zhàn)。之所以選擇這樣的方向，POPSCENT說，是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)香水品牌大多被局限于固有的思維模式，或者單做香味變化不夠豐富，主題選擇單一的中華古風(fēng)，或者拙劣地模仿國(guó)際大牌，失去了自己的風(fēng)格。而POP的選擇，則是直接跳出這個(gè)圈子，選用國(guó)內(nèi)仍然不被大眾熟悉的波普風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作——是的，創(chuàng)作。
POPSCENT更愿意把產(chǎn)品當(dāng)做有故事有靈魂的個(gè)體看待，它們不約而同地代表了現(xiàn)在年輕人的某一個(gè)或者某幾個(gè)方面，彼此之間甚至是矛盾的，但是整體又達(dá)到了一種統(tǒng)一的和諧。從瓶身到香氣，POP不再只是簡(jiǎn)單的重疊元素，而是擁有自己的思考——年輕，與眾不同。
POPSCENT在夸張中尋找敏感，在通俗中尋找幽默，除了把瓶身變成一件視覺藝術(shù)品和制造代表個(gè)性的標(biāo)簽，POPSCENT還把用香從刻板的趣味轉(zhuǎn)化成玩世不恭的態(tài)度，正是掩藏于每個(gè)潮流人士張揚(yáng)外表下的心靈寫照。首次登場(chǎng)收錄的5款香水包括了【好厲害】【粉色瘟疫】【其實(shí)我是一個(gè)乖女孩】【魔力梔子】和【變異柑橘】，香味時(shí)尚年輕而不媚俗。
POPSCENT，一個(gè)很酷的品牌，讓我們一起期待它未來的發(fā)展吧。
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