暑期檔影是所謂的國產保護月，國產電影市場一片紅火，《戰狼2》奔著50億的目標去了，《心理罪》破兩億了。8月14日，一部叫做《二十二》的紀錄片低調上映，排片率不高但上座率驚人，很多影評人、明星主動推薦。《二十二》是一部以紀錄中國幸存慰安婦的紀錄片，這更是一部與時間在賽跑的電影，影片開拍時這群老人的人數是22人，但等到影片上映時，人數已經變成了8人，正如評論所言：我們來得太晚，她們走得太快。
每年的8月14日是世界“慰安婦”紀念日，今年，關于“慰安婦”幸存者的紀錄片《二十二》在8月14日這一天上映。
導演郭柯曾在2012年拍過一部“慰安婦”幸存者韋紹蘭老人和她“日本兒子”的短片，當時全國公開身份的“慰安婦”幸存者，僅剩32位，《三十二》就成為了這個紀錄短片的名字。
該片與2017年8月14日上映，講述了在日本侵華戰爭的八年間，至少20萬中國婦女被迫淪為日軍的性奴隸，也就是我們經常提及的“慰安婦”。在影片2014年開拍之時，中國內地僅剩22位“慰安婦”幸存者。當光陰慢慢劃過，時間撫平傷口，這些經歷了常人無法想象的磨難的老人們，如今又身在何處，過著怎樣的生活，經歷著怎樣的悲喜憂樂？
2014年，幸存者的數字變成了22位，為了更多的留住這段歷史，導演郭柯又拍攝了這部《二十二》，采訪對象也由之前短片的一位老人，增加到全部的22人。
影片從拍攝到上映的過程一波三折，不過在聊電影之前，大海想先提一下最近網上熱議的兩件事。
第一件事發生在8月7日，微博網友稱，“4名男子身穿二戰日軍制服，乘夜在著名抗日遺址、愛國教育基地四行倉庫拍照留念，惡毒褻瀆烈士英靈，令人發指。”
配圖顯示，這4個人身著日軍的軍服、頭戴軍帽，在昏黃的燈光下，站在四行倉庫門口合影，但他們的臉部都被打上了馬賽克，難以辨認。曝光的另外一段文字截圖顯示，這4人應該是中國人，文字中不乏“合拍簡直堪比偷井蓋”、“刺激”、“漢奸互助”等字眼。
另一件事發生8月初，有微博網友曝出，反課綱的臺灣學生朱震被邀請到大陸參觀交流。在“慰安婦”問題上，這個朱震曾說：“我曾祖母做慰安婦是自愿的。”
對于統戰這樣一個精神日本人（簡稱“精日”），很多大陸網友還是不買賬的。“阿祖慰安都是自愿的還有什么好拉攏的？”
讓人憤怒的是，無論是大陸還是臺灣，這樣的“精神日本人”越來越多出現在我們的視線中。
如果說臺灣是受日本五十年殖民統治，皇民化思想在一代人腦子里已經根深蒂固，那一些大陸青年只是看了幾部日漫，在日本留過幾年學，就叫囂“父母生我支那身，日漫賜我大和魂”，我們就該思考，是什么扭曲了他們的歷史觀？
這也讓《二十二》的上映，變得更具有現實意義。
在日本發動侵華戰爭期間，至少20萬中國婦女被迫淪為日軍的性奴隸，也就是我們經常提及的“慰安婦”。影片拍攝時，這一群體的幸存者為22人，截止到2017年7月，這個數字變成了9人。
導演郭柯和拍攝組輾轉黑龍江、山西、湖北、廣西、海南，探訪了幸存老人的住所，了解她們現在的生活狀況。
《二十二》以山西一位“慰安婦”老人的葬禮開篇。
在一場吹吹打打的葬禮之后，當地村干部在鏡頭前講述了這位老人的生前事跡，還帶著拍攝組來到了當初被日軍征做“慰安所”的窯洞，告訴他們這里面關過多少女人，類似的“慰安所”在附近有多少個。
隨后拍攝組采訪了當地幾個幸存者老人和她們的家人，這些老人雖然不愁吃穿，但也能看出她們的生活條件并不算好。
拍攝組中有一名韓國攝影師，他說最開始接觸到中國這些老人的時候，其中一名老人還生活在不能遮風擋雨的舊倉庫內，是志愿者們一起幫老人蓋的新房子。
還有一位老人害怕拍攝會給自己帶來麻煩，拒絕出現在鏡頭中。
為什么會害怕？在海南，有一位志愿者告訴拍攝組，“慰安婦”這個詞其實是這些年才有的，以前當地人管她們叫“日本娘”，把這些被日軍抓走的女人看做是漢奸。
還有一位志愿者多年來一直和日本政府打官司，想要為老人們討回一個公道，然而卻沒有任何結果。他說如果早知道是這樣，當初就不會打擾這些老人了。
影片中多次出現陰云密布的天空，十分壓抑，就像這段歷史一樣。
在鏡頭里，這些幸存者和普通老人表面上沒有什么區別。有的身體比較好，90多歲高齡，還是自己砍柴、燒水、做飯。還有的沒事喜歡喂喂貓，和街坊打打牌，生活的祥和平靜。
因此讓老人們重新回憶那段過往顯然是殘忍的，也有人質疑這部紀錄片是否應該被拍攝。
不過《二十二》沒有刻意去煽動情緒，沒有過多的追問。
導演說，他跟這些老人相處久了，覺得她們就像是自己的奶奶一樣，“她如果是我奶奶，我能問你是怎么被強奸的嗎？其他東西都不重要，首先得尊重她。”
印象最深的是一位叫林愛蘭的老人，她曾經當過游擊隊，談起日本鬼子毫無懼色，還從鬼子據點里給戰友們偷子彈。
但是提到親人，老人就開始抑制不住的哭泣。她哽咽著告訴拍攝組，當年她的母親被日本人抓住，被綁起來，然后扔進了河里。隨后不到20歲的林愛蘭也被日本人抓住，被送進了慰安所。
還有湖北一個叫毛銀梅的老人，她是從韓國逃難過來的，原名叫樸車順。在鏡頭前，毛銀梅老人用韓語唱了一段“阿里郎”，還會用日語說“你好”、“請坐”。
提起那段悲慘的過去，她還是忍不住掉眼淚，“不說了，說了我心里難受。”
后來從日本人手里逃脫，她就把名字改了，她說：“因為毛主席好，沒有毛主席，就沒有現在的日子，我想跟他一個姓。”
另一個印象很深的地方，是海南有個志愿者女孩，多年來一直在照顧幸存者老人。在得知一名老人的死訊后，這個女孩失聲痛哭，然后去老人的墳前祭拜。后來在面對采訪時，觀眾才知道她原來是個日本留學生。
這個日本女孩說：“她們心里的傷口很大很深，可還是對人很好。不管是對日本人還是中國人。”
其實這些年，國內的慰安婦幸存者群體一直沒有得到正確的對待。2016年，上海"海乃家"慰安所面臨拆遷，慰安所遺址的去留引發了不小爭議。
附近的中學生說：“（慰安婦）不是很光彩，還是不要特別了解比較好，學生還是不應該知道太多。”
當地居民也表示：“它就是一個恥辱，是我們國家的恥辱，不能放在學校里面。學生需要的是正能量教育。”
甚至有人說：“是妓女啊，‘慰安婦’就是妓女啊。”
將“慰安婦”受害者稱為“妓女”，將“慰安所”稱為妓院，是對戰爭性奴役制度的極大曲解，也是對歷史的無知。
這種曲解和無知并不罕見，這不僅讓僥幸活下來的幸存者，在余生中也繼續遭受漫長的羞辱和折磨，也讓不少年輕人缺少對歷史的正確認識，為滋生“精神日本人”提供了土壤。
據說導演郭柯就是受到這件事的刺激，決定將《二十二》推向院線，讓更多年輕人有機會接觸到這一段歷史。
這是一部預料中不會獲得商業成功的影片，拍攝一半資金就捉襟見肘。還是演員張歆藝無償借給導演100萬，才讓影片能夠拍下去。
后來沒有宣傳費用，出品方又聯合南京利濟巷慰安所舊址陳列館，發起了募集100萬宣傳費的眾籌公映活動。眾籌共有3萬多人參與，片尾的致謝名單上紀錄了所有參與者的姓名。
濮存昕、張一山、高偉光、吳剛、管虎等演藝界名人也參與了對影片的宣傳，致謝名單中也能看到他們的名字。
導演郭柯表示，影片的周邊產品銷售收益及導演所得收益，將全部捐獻給上海師范大學中國“慰安婦”問題研究中心，用于對“慰安婦”歷史研究及幸存者的資助，所有信息都會在電影的官方宣傳平臺公布。
這個過程中，郭柯曾向韓國慰安婦題材影片《鬼鄉》的導演趙正萊學習經驗，這部韓國電影也是靠眾籌才完成拍攝的。
韓國社會在保障“慰安婦”幸存者權益方面，做的確實比中國好。郭柯說他參加過一個韓國的慰安婦紀念活動，現場有很多中小學生，沒有人把她們當做恥辱。
從32到22，再到現在目前僅有9名幸存者在世，這個數字遲早會變成0。但是在這之前，能夠留下老人們的影像資料，讓歷史得以被銘記，就是《二十二》最大的意義了。
大海只希望影院能多一些排片，觀眾也去支持一下這部電影。借用吳剛老師一句話：“面對傷痛，不終日怨恨，但一刻不忘！”
戰爭是一面鏡子，能夠讓人更好地認識和平的珍貴。8月15日是二戰日本投降日，1945 年 8 月 15日，日本正式宣布無條件投降。戰爭的創傷如何彌合？是一個沉重的話題。而戰爭的殘酷，是身處和平年代的年輕人無法體會的。只有以史為鑒，面向未來，牢記先輩的犧牲與血淚，才能讓戰火硝煙真正遠離。
一次拍攝 與時間賽跑
1932年到1945年間，在中國被日軍強征為“慰安婦”的女性，人數至少20萬。2012年，80后導演郭柯拍攝慰安婦幸存者韋紹蘭的紀錄片，當時中國公開身份的慰安婦幸存者只剩32人，他將紀錄片命名為《三十二》。2013年底，《三十二》陸續在國內外電影節中展映，獲得不少好評。那次拍攝，讓郭柯對紀錄慰安婦生存現狀有一種深深的使命感。他萌生拍紀錄長片的念頭。取名為《二十二》，是因為在短短的一年多時間里，曾經幸存的32位老人，已經有10人相繼離世。
2014年，郭柯啟動新片，從2014年1月拍到7月，攝制團隊30多人，跨越五個省，拍全了22位幸存者。其中，在劇組正式成立之前，搶拍了山西張改香老人的葬禮。這是中國首部獲得公映許可的“慰安婦紀錄片”。但正如評論所言：“我們來得太晚，她們走得太快。”8月14日，《二十二》在世界“慰安婦”紀念日當天上映時，幸存者已經剩下8人。導演郭柯接受采訪時坦言記錄這段歷史意義重大，“我對票房并不在意，我只希望通過這部電影，讓更多的人了解這段歷史，思考戰爭給女性帶來的傷害，知道這些 慰安婦 老人們如今的生活現狀。”
一次表達 寧愿無聊、拒絕煽情
“昨晚看夜場《二十二》，差不多滿座，老中青都有，年輕人居多。從頭到尾直至所有字幕走完，大家都安靜坐著。這部記錄慰安婦現狀的紀錄片沒有起伏的故事情節，沒有可供情緒宣泄的點，克制、安靜、柔和，時光緩緩流逝，大雨兀自傾盆，老人輕拂褶皺的臉，也只是低聲喟嘆： 不想說了。 這對旁人來說是歷史，但對這些走到生命終點的老人來說，是難以言說的一生。片尾這一長串的眾籌名單、致謝名單，才知道，拍出這樣一部紀錄片，何等不易！”看完電影之后，從事影視制作的林女士寫下這樣的感言。
雖然幸存慰安婦是一個可以很煽情的題材，但《二十二》是一部平淡得出人意料的電影。影評人毒sir這樣評價《二十二》：“必須誠實地說，《二十二》并不是一部出色的紀錄片。它所拍攝的素材太稀薄，無法支撐起它沉重的主題。”但這一切卻是導演主動的選擇，當老人終于愿意向攝制組打開心扉，但每當回憶起那一段封存的記憶，切身之痛就會再襲心頭，要么流淚、要么嘆氣，鏡頭里毛銀梅老人在回憶過去時，越到深處，她的言語越含混。最后她直嘆氣， 不說了， 我說了不舒服 。”
據片方透露，拍攝過程中，有次一位阿婆說著自己被折磨的經歷，哭得泣不成聲，導演馬上叫停。或許有人期待看到這些，但導演選擇關上了攝影機，只是像一個后輩一樣陪著老人。對此郭柯表示：“為什么要去剪得好看、劇情化一點？有自信把這種無聊和真實帶給觀眾就是對她們最大的尊重。我希望大家能變一個方式去看她們，生動、普通，和我們身邊的老人一樣。”
一次推薦 導演做了件非常了不起的事
“上映首日，排片從1%到1.5%，上座率31.7%，單日票房突破300萬”，這是《二十二》上映當天片方發出的海報，與首映當天票房過億，一周破十億的影片比起來，這樣的票房成績顯得不值一提，但對于宣傳費用只有80萬的一部紀錄片而言，這樣的成績背后，是一群不愿意這些老人被遺忘的人們的默默支持。
影片籌備時，導演郭柯就遭遇了資金危機，當時他在朋友圈發了一條消息，只有一面之緣的張歆藝表示愿意提供資金支持。當郭柯真的找到張歆藝求助時，張歆藝沒有猶豫，直接將剛拿到的一百萬片酬轉給了郭柯，并在之后一直不遺余力地支持《二十二》，比如出席首映發布會、給馮小剛寫信拜托他支持《二十二》。對于這些，張歆藝接受華商報記者采訪時表示：“我覺得郭柯導演做了一件非常了不起、非常正確的事，如果沒有他，沒有這部《二十二》，就不會有人知道，戰爭給婦女、給孩子帶來那么大的創傷。”
舒淇、吳剛、吳京、徐崢、管虎等明星紛紛主動推薦影片，更多的“自來水”觀眾也加入了推薦影片的行列，影片的排片緩慢增長，上映首日，《二十二》上座率遙遙領先，比大熱的《戰狼2》都高出近兩倍。國產片保護月即將結束，多部好萊塢大片即將上映，也許《二十二》等不到那天就下線了，慰安婦幸存者人數也會繼續減少直至到零，但這一段歷史，卻絕對不應該被遺忘。 華商報記者羅媛媛
明星推薦
馮小剛：請大家對這部紀錄片給予關注。
徐崢：8月14日會上映一部關于慰安婦生活現狀的記錄電影叫《二十二》，片子從籌備到上映經過四年，當時拍攝到的22位老人，現在只剩下8位，全國慰安婦現在只剩14位。這部片子的導演郭柯，4年前認識他的時候就在籌備這個項目，從拍攝到上映真的非常非常艱難，賣了房子居無定所，但是他一直在幫助這些老人，拍完片后幾乎每個老人都是他送走的，非常純粹執著的人。贊嘆張歆藝默默做了這件有意義的事情。
管虎：歷經苦難、依舊活著真好！老人們紀錄著我們的前世今生，替我們承擔了最深重的磨難，僅余的日子、我們真的應該做些什么……那些故事，今天呈現！
黃渤：不僅僅是一部電影，更是一段沉甸甸的歷史，需要被銘記。請大家支持！
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