電影還可以這樣看？--看范爺如何看

要說這版預(yù)告最大的亮點，那依然是它的圓形構(gòu)圖

馮導(dǎo)這是要顛覆傳統(tǒng)電影的拍攝方式，冒犯觀眾的觀影習(xí)慣嗎? 發(fā)布會現(xiàn)場，馮導(dǎo)曾戲言：“我對冒犯觀眾很感興趣。”

3月份曝出先行預(yù)告片的時候，很多影迷就表示“方”了 上一次把銀幕比例變成1:1方形的還是侯孝賢的《刺客聶隱娘》

當我們在古風(fēng)和古文中沉沉睡去 誰還記得這部閃耀戛納的《刺客聶隱娘》

到底在講什么? 馮小鋼炮，這是一步險招兒啊 不過，三年沒拍電影的馮小剛，重新上手可不是亂來的 圓形構(gòu)圖，要從劉震云的同名小說說起

書中女主人公李雪蓮為生二胎經(jīng)歷了一場荒誕的離婚案 還莫名背上潘金蓮的惡名

為了證明離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮 李雪蓮走上告狀路 期間遇到了一系列啼笑皆非、荒誕滑稽的故事

劉震云的作品總是充滿荒誕和戲謔，卻在荒誕之外延伸出了真實的社會痛楚 相較于同類題材的《秋菊打官司》 老謀子的早期農(nóng)村題材電影強調(diào)樸素?zé)o華的真實感

于是采用肩扛式攝像機的跟拍方法 而《我不是潘金蓮》要充分表現(xiàn)真實的荒誕，則需要將觀眾置于更客觀的銀幕之外 于是他大膽采用第三只眼，旁觀拍攝，圓形構(gòu)圖

在圓以內(nèi)是現(xiàn)實主義紀實，在圓以外則多了一絲似是而非的荒誕

一樁冤案，耗費了李雪蓮二十年的青春

觀眾立足于圓外，遠遠地窺視著片中的人間百態(tài)和悲歡離合 其次是攝影角度的視覺構(gòu)圖創(chuàng)新 藝術(shù)玩的就是限制，限制條件會帶來絕境下才能創(chuàng)造的美感

攝影羅攀稱：使用圓形畫面主要是為了更好的表現(xiàn)“中國風(fēng)情畫”的特色

中國風(fēng)情，又使得圓形構(gòu)圖帶有一絲復(fù)古意味 早在明宋年間的院體小品畫，就有以團扇為載體的構(gòu)圖，且多見于圓形

圓的設(shè)置使得整個畫面都很中國風(fēng) 而圓的鏡頭語言則會讓整個畫面有著非常強烈的透視感和窺視感

這些都要歸功于聚焦在圓心的縱深鏡頭

減少了背景干擾的圓形遮幅，能最大可能的把觀眾視線集中在中心人物上面

圓形構(gòu)圖的背后，是各自觀影的心態(tài)和體味 不得不說，圓形構(gòu)圖從預(yù)告片來看，美得別具一格

畫面色彩素雅、沉靜，充滿現(xiàn)實意味和幽默氣息 從為影片制造話題來看，此舉也貢獻出不少力量

但是形式是否能夠更好地服務(wù)于內(nèi)容，錦上添花 這還是個未知數(shù) 畢竟所有的顛覆和挑戰(zhàn)都需要勇氣

放眼望去，也只有馮小剛有這樣天時地利人和