因?yàn)榻咏F(xiàn)實(shí)，《歡樂頌》第一部收視率節(jié)節(jié)高，也促成了《歡樂頌》“五美”成為了新一代霸屏女子團(tuán)體。時(shí)隔一年之后，主演原班人馬歸來的《歡樂頌2》依舊熱度不減。只是隨著劇情的深入，這部當(dāng)代都市劇的口碑卻遭遇了滑鐵盧。有網(wǎng)友吐槽這一季的導(dǎo)演大概是換成了“郭敬明”，如果將劇中的部分設(shè)定稍作更改，儼然就是都市生活版《小時(shí)代》的既視感，生生把都市 女性 打拼奮斗的電視劇弄成了霸道總裁式的網(wǎng)文套路。
《歡樂頌2》口碑的潰敗，始于《歡樂頌》“五美”中主要人設(shè)的崩盤，尤其是對安迪在人物性格塑造上出現(xiàn)不少值得商榷的地方，使其與海歸金融高管形象設(shè)定有了很大偏差。對比同樣是以女性視角為主線的《杜拉拉升職記》，至少“杜拉拉”對職業(yè)女性追求事業(yè)和理想，追求對未來生活希冀的刻畫比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了情感線。盡管女主人公杜拉拉事業(yè)有成后進(jìn)入一個(gè)理想的圈層，并在這個(gè)圈層中找到心儀男性，似乎并沒有擺脫職業(yè)女性愛情與家庭的宿命，但與《歡樂頌2》中職業(yè)女性的代表安迪相比，好歹來得豐滿和真實(shí)得多。在安迪的身上，觀眾看到的只有導(dǎo)演對女權(quán)主義的扭曲理解和貧瘠想象，而絲毫沒有塑造出一個(gè)真正意義上商界女精英的獨(dú)立人格和職場形象來。 至于邱瑩瑩的男朋友應(yīng)勤“處女論”所引發(fā)的巨大爭議，更像是個(gè)黑色幽默。這個(gè)《歡樂頌2》開播以來最大的爭議，焦點(diǎn)并非在于“處女情結(jié)”本身的是非曲直，而是多數(shù)觀眾訝異于放在十年前的電視劇中都已然顯得過時(shí)的話題，居然還被拿來當(dāng)新梗，實(shí)在不知道標(biāo)榜“立體化折射出都市女性最有代表性生存樣態(tài)”的《歡樂頌2》到底是否黔驢技窮了。
毋庸置疑的是，在“五美”唱主角的《歡樂頌2》里把女權(quán)主義作為內(nèi)容突破口是個(gè)不錯(cuò)的選擇。只不過遺憾的是，觀眾看到的只有被美其名曰“行走撩妹”的小包總死纏爛打式的追求，而身為獨(dú)立女性代表的安迪居然也就如此半推半就地接受了這樣的設(shè)定，令人匪夷所思。除此之外，過多的堆砌戀愛矛盾和狗血橋段，實(shí)在是浪費(fèi)了前作積累下來的好口碑。
回顧近幾年的現(xiàn)代都市女性題材劇，多的是《何以笙簫默》《親愛的翻譯官》之類的瑪麗蘇，少的是真正意義上為女性平等獨(dú)立自主發(fā)聲的現(xiàn)實(shí)劇。只有切實(shí)關(guān)注到現(xiàn)代女性最為迫切的需求，創(chuàng)作出愛情、婚姻與雙方工作獨(dú)立對待的故事，大概才真正是《歡樂頌2》之類應(yīng)當(dāng)努力的方向吧。
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