心目中最能表達(dá)出亞洲鬼“味”的一向是日本電影，無論環(huán)境營造與心理暗示都趨上乘，如果能在電影院里觀看更是分分鐘“嚇破膽”。不過近幾年日本鬼片日漸式微，叫好叫座的作品屈指可數(shù)，而DV的普及化更讓許多“鬼”題材的作品以小成本、短篇單元?jiǎng)〉姆绞姜?dú)立制作發(fā)行，像《新宿怪談系列》，《東瀛鬼咒》就是該類型的短篇合集，不過執(zhí)導(dǎo)的五位導(dǎo)演幾乎代表了當(dāng)...[更多]
心目中最能表達(dá)出亞洲鬼“味”的一向是日本電影，無論環(huán)境營造與心理暗示都趨上乘，如果能在電影院里觀看更是分分鐘“嚇破膽”。不過近幾年日本鬼片日漸式微，叫好叫座的作品屈指可數(shù)，而DV的普及化更讓許多“鬼”題材的作品以小成本、短篇單元?jiǎng)〉姆绞姜?dú)立制作發(fā)行，像《新宿怪談系列》，《東瀛鬼咒》就是該類型的短篇合集，不過執(zhí)導(dǎo)的五位導(dǎo)演幾乎代表了當(dāng)今日本最…心目中最能表達(dá)出亞洲鬼“味”的一向是日本電影，無論環(huán)境營造與心理暗示都趨上乘，如果能在電影院里觀看更是分分鐘“嚇破膽”。不過近幾年日本鬼片日漸式微，叫好叫座的作品屈指可數(shù)，而DV的普及化更讓許多“鬼”題材的作品以小成本、短篇單元?jiǎng)〉姆绞姜?dú)立制作發(fā)行，像《新宿怪談系列》，《東瀛鬼咒》就是該類型的短篇合集，不過執(zhí)導(dǎo)的五位導(dǎo)演幾乎代表了當(dāng)今日本最佳的恐怖大師。
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