第二天，開明戲院門口圍著一伙人邊敲門，邊大聲嚷著要退票。　　改行拉洋車的龐三禿看到了。他數(shù)了數(shù)退票的人數(shù)拉起車走了。他把車當了五十塊錢回到了劇場。把退的票全買了。　　這事被吳春生看到了： “三禿哥，你這是何苦呢?”　　“我不能叫他們糟踐師弟，退票比打臉還難受哇，再說師弟剛回來，頭一天就……往后的戲就不好唱了。”當吳春生知道他是當了車買的票十分感動，當即掏出錢來給三禿，三禿死活不要。　　劇場經(jīng)理正和楊小樓，荀慧生商議改戲碼的事。　　荀慧生：“昨晚我琢磨一宿，昨的戲砸了，怪我太急于求成。我想上海怎麼唱北京就怎麼唱，我忘了上海不是北京了。”　　楊小樓深思熟慮，他要提攜這為嶄露頭角的“梨園棟梁之材”。他要幫助度過這道難關(guān)。于是他親自出面邀請須生泰斗余叔巖，久不露演的首席青衣“老夫子”陳德霖，加上他自己一起與荀慧生合作，演折子戲。　　小樓慈愛的拍拍他的頭：“慧生啊，我不光是為了你，我是為了咱們的京劇藝術(shù)，為了京劇藝術(shù)的革新哪！”　　他們四人合作，觀眾爭相搶戲票，報刊稱之為“北京四大名伶大結(jié)合”，在北京掀起一股京劇熱。連續(xù)三天的演出不但新觀眾愛看，同時把罵荀慧生的老觀眾也爭了回來。漸漸的承認了荀慧生。　　在王瑤卿的熱情幫助下，荀慧生結(jié)識了著名的文人作家陳墨香。他要求荀慧生先把藝名白牡丹改掉，正式更名荀慧生。　　陳墨香為荀慧生重新創(chuàng)作整理了全本《玉堂春》。入夜，慧生還在揣摩著玉堂春的服飾設(shè)計，他拿出自己珍藏的小霞親手抄錄的《玉堂春》，吳小霞的面孔出現(xiàn)在他的面前：“小霞，這些年我沒忘記你的叮囑，你在哪?你好嗎?……今生今世還能見到你嗎?……”